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Diciembre

Por Publicado Diciembre 27, 2017
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Por Anabela Abram / Fotograf√≠as: fotolibro "Diciembre"

 

Quince a√Īos despu√©s de los hechos, un grupo de fot√≥grafxs que se hab√≠an internado en la hoguera que fue Buenos Aires el 19 y 20 de diciembre de 2001, decidi√≥ revisar su material y darlo a luz.


As√≠ naci√≥ "Diciembre‚ÄĚ, el fotolibro que Sub Cooperativa de fot√≥grafos public√≥ a trav√©s de Sub Editora, uno de los cuatro espacios de los que se compone este proyecto, junto a una cooperativa de trabajo, un colectivo ampliado y una plataforma educativa.

 

El financiamiento se realiz√≥ por medio de una campa√Īa de recaudaci√≥n colectiva, a trav√©s de una plataforma de pre-venta en internet. Esto permiti√≥ recolectar el dinero necesario para su publicaci√≥n, sin apelar a entidades p√ļblicas o privadas, porque, dice Nicol√°s Pousthomis, integrante de Sub y uno de los autorxs del libro, ‚Äúera importante que no tuviera ese tipo de agradecimiento, esa cosa institucional; sino que fuera un libro que hasta en la manera de financiarse tuviera la impronta colectiva‚ÄĚ.

 

‚ÄúDiciembre‚ÄĚ se imprimi√≥ en Chilavert, una f√°brica recuperada en 2002, donde los propios obrerxs tomaban parte y pod√≠an aportar sus ideas y experiencia. La primera edici√≥n, de fines de 2016, consta de mil ejemplares, que para un fotolibro ‚Äúes un n√ļmero bastante grande, porque hay poca gente que consume este tipo de libros, entonces en general se hacen 100, 200 o 500 ejemplares; y tuvo muy buena recepci√≥n‚ÄĚ.

 

El modo colectivo de crear el libro conecta íntimamente con las experiencias surgidas junto a la crisis de 2001, cuando se revitalizaron formas solidarias, autogestivas y horizontales de organización ligadas a la irrupción de la violencia, la urgencia y la necesidad.

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Dentro de cada ejemplar, un sobre con negativos de m√°s fotos de la serie quiz√° funcione como gesto de la a√Īoranza de aquella fotograf√≠a anal√≥gica que requer√≠a tareas m√°s artesanales y personales. Tambi√©n, la idea de compartir im√°genes que pueden positivarse al infinito y que alguien, con su deseo y subjetividad capt√≥, pero a la vez, solt√≥ para permitir su apropiaci√≥n colectiva.
La elecci√≥n del blanco y negro y anal√≥gico se dio porque ‚Äúera lo m√°s barato, hab√≠a muy pocas c√°maras digitales y no estaban tan bien como hoy. Pero tambi√©n ‚Äúexist√≠a ese esp√≠ritu de ‚Äėhacelo t√ļ mismo‚Äô. A los rollos los arm√°bamos en el laboratorio, los fraccion√°bamos, luego los revel√°bamos y los escane√°bamos. Todo quedaba en nuestras manos.‚ÄĚ

 

‚ÄúDiciembre‚ÄĚ proviene de ‚Äúla inspiraci√≥n que ven√≠a de los autores con los que nos hab√≠amos formado, como Cartier Bresson, Koudelka o Eugene Smith, que hab√≠an armado la est√©tica bien propia del documentalismo de la √©poca, 35 mm, blanco y negro, mucho grano, mucho contraste, y eso se nota un poco en las im√°genes, lo nost√°lgico de lo anal√≥gico que remite a cierta √©poca.‚ÄĚ

 

Cuando Nicol√°s particip√≥ de la experiencia de esos violentos d√≠as de 2001 ten√≠a 25 a√Īos. Hab√≠a egresado de la Asociaci√≥n de Reporteros Gr√°ficos de la Rep√ļblica Argentina - ARGRA ‚Äď y dice que "estaba eclosionando". Todav√≠a no se sent√≠a un fot√≥grafo profesional y la calle lo encontr√≥ en la contradicci√≥n de una oscuridad y un tiempo turbio que, sin embargo, le evocaba "el momento de un gran cambio, el anhelo de un cambio profundo en los modos de funcionar de la sociedad y de una sociedad m√°s justa e igualitaria", luz que, todav√≠a hoy, siente posible.

 

En medio del desconcierto, ese deseo se hac√≠a carne, eros y entusiasmo que se amplificaba a la par de la feroz determinaci√≥n del terror disciplinador. Tambi√©n el dolor de la situaci√≥n cr√≠tica y "la tragedia nacional que est√°bamos viviendo", fueron el fermento de la experiencia Sub, que logr√≥ sostenerse en el tiempo y surgi√≥ al calor de la emergencia de ‚Äúlas f√°bricas recuperadas, la autogesti√≥n obrera, el sue√Īo de trabajar sin patr√≥n, todo lo que pon√≠an en pr√°ctica los movimientos de desocupados‚ÄĚ, sostiene Nicol√°s.

 

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Lo que se rescat√≥, dice, fue la idea de ‚Äúromper con las estructuras verticalistas y cambiar el mundo sin tomar el poder‚ÄĚ. La organizaci√≥n de la cooperativa est√° muy inspirada en lo que sucedi√≥ en ese momento, y ‚Äúel hecho de firmar colectivamente las fotograf√≠as, de tener ese autor grupal muy firme, o cobrar todxs el mismo retorno" es una impronta de aquel momento‚ÄĚ.

 

Lo que aparec√≠a, dice, era ‚Äúuna nueva forma de hacer pol√≠tica y todo ese cuestionamiento que hab√≠a a la pol√≠tica institucional, a los partidos‚ÄĚ le daba la impresi√≥n de que ‚Äúest√°bamos creando algo como muy nuevo y nunca visto‚ÄĚ, donde la participaci√≥n de la gente no se resumir√≠a en el acto de votar, sino en ‚Äútodo lo que se hace, lo que se come, lo que se piensa y las relaciones con sus pares.‚ÄĚ

 

2001 entonces, significó el alumbramiento del dolor y una esperanza, un quiebre que a Nicolás le significó un cambio en su estructura sentimental, social y política, y una manera nueva de pensar su trabajo y supervivencia, que incluso le ayudaron a hacerse más conocido en el mundo de la fotografía, con otro tipo de reconocimiento.

 

La oscuridad tiene sus luces y sombras, y a la pretendida ‚Äúluz plena‚ÄĚ, bien propia del festivo y consumista √ļltimo mes del a√Īo, hay que empalidecerla. ‚ÄúDiciembre‚ÄĚ logra reunir esa atm√≥sfera de pensar, sin romanticismos, como del caos y la violencia, de la muerte, el miedo y el terror tambi√©n pueden surgir nuevas vitalidades y formas de hacer, pensar y vincularse.

 

Hay un ritmo en ‚ÄúDiciembre‚ÄĚ, un lenguaje alejado del impacto, de la t√©cnica del golpe de efecto, de la imagen voraz que golpea una sola vez, quiz√° m√°s relacionada al engordamiento de egos personales que a la construcci√≥n de un discurso cr√≠tico social. Nicol√°s dice que ‚Äúes un libro donde quer√≠an que existiera una historia, donde se buscara entender el narrador, el tiempo; no un libro con las mejores fotograf√≠as, sino que el conjunto se entienda como una relato, que obliga a leer las im√°genes‚ÄĚ. Y en esa intenci√≥n, sus autorxs se atrevieron a pensar la dif√≠cil tarea de manifestar el terror a partir de la met√°fora y lo on√≠rico.

 

No se trata de un libro ‚Äúdonde se vean bellas im√°genes‚ÄĚ, dice, porque el leit motiv es la narraci√≥n, la aspiraci√≥n de que qui√©n mira, pueda comprender ese momento fat√≠dico de la historia reciente, y al comprenderlo, pueda situar su presente.

 

Por eso su formato de magazine, que puede manipularse fácilmente y que conecta con la urgencia y con lo callejero. El papel “es áspero, con textura, olor, no es un libro de fotografías clásico, de tapas duras, entelada y sofisticada".

 

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La mayor√≠a de los libros en la p√°gina central guardan la mejor fotograf√≠a. En ‚ÄúDiciembre‚ÄĚ, la decisi√≥n fue poner una imagen completamente negra, ‚Äúcomo un momento de grito ahogado que llega a su paroxismo‚ÄĚ, dice Nicol√°s.

 

La aspiraci√≥n era que el libro no fuera herm√©tico o encriptado, o ‚Äúque no se entienda, que fueran fotos dif√≠ciles de entender‚ÄĚ, sostiene Pousthomis, sino que apuesta a involucrar desde la raz√≥n y la afectividad.

 

Del ensayo original de ‚ÄúDiciembre‚ÄĚ, que era m√°s directo y optimista, ‚Äúm√°s ingenuo, de una ingenuidad querida, como creer en esa utop√≠a‚ÄĚ se cambi√≥ a un relato que tom√≥ dimensi√≥n y conciencia de ‚Äútodo lo tr√°gico de ese momento, de las dificultades econ√≥micas, de los muertos, del sufrimiento‚ÄĚ.

 

En ‚ÄúDiciembre‚ÄĚ el pasado asoma en montaje, porque punza el aqu√≠ y ahora y, como dice Nicol√°s, durante el 14 y 18 de diciembre √ļltimos ‚Äúpas√≥ algo en la calle que tambi√©n tiene como ciertas similitudes en lo que era la impresi√≥n de lo que se viv√≠a. El asfalto muy caliente, el olor del humo, los gases lacrim√≥genos, la solidaridad que se da con desconocidxs.‚ÄĚ

 

Fotografiar 2001 fue para Nicol√°s un acto ‚Äúde mucha entrega, casi de entrega de la vida misma‚ÄĚ, como muestra la fotograf√≠a de la segunda p√°gina: un polic√≠a apunt√°ndole a la c√°mara. En ese momento ‚Äúte coloc√°s y se muestra eso, hasta qu√© punto est√°s involucrado en el proceso‚ÄĚ. En esos esos dos d√≠as ‚Äúhubo muertes, y est√°bamos en la calle levantando las personas, casi meti√©ndolas en las ambulancias‚ÄĚ.

 

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Nicol√°s sostiene que 2001 fue "una especie de momento de origen‚ÄĚ para Sub. Quince a√Īos despu√©s, ese "nacimiento" necesito materializarse de alguna manera. 2001 era como el comienzo, la br√ļjula, y el libro "una manera de dar un cierre", concluye. Sin embargo, pareciera que origen y fin fueran en realidad un deseo de otro orden, la necesidad de condensar esas experiencias imborrables en una suerte de momento √ļnico -"Diciembre"- que posibilitara el compartir colectivo de las im√°genes, porque, al decir del texto que acompa√Īa la √ļltima p√°gina del libro, ‚Äúel fervor del estallido tan solo es un recuerdo del futuro y una predicci√≥n del pasado, la continuidad de una lucha que no tiene principio ni final‚ÄĚ.

 

Quiz√° haber pensado ‚Äúla lucha sin principio ni final‚ÄĚ haya contribuido a crear un relato de im√°genes de tiempos vers√°tiles, porque al mirarlas, bien podr√≠a pensarse que fueron tomadas el 14 o 18 de diciembre de 2017, en Buenos Aires, o en cualquier lugar del pa√≠s.

 

Todo el proceso de aparici√≥n del libro cuid√≥ que la dificil desici√≥n de pensarse colectivamente estuviera presente. "Diciembre" puede leerse como la manifestaci√≥n de una energia vital que se presenta como deseo y resistencia en medio de un campo de batalla. 

 

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